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  在上世纪五、六十年代,方成的漫画以国际讽刺漫画为主。他创作了大批揭露帝国主义和霸权主义的漫画,深受欢迎。《谁是多数》(与钟灵合画)、《圣水?》、《美国在联合国的席位》、《救生圈》、《瞎子算命》等便是这一时期的代表作。那时的《人民日报》上,经常可以看到他创作的国际讽刺漫画。这是他漫画创作中的第一个高峰期。

  “文革”之后,方成迎来了漫画生涯中的第二个高峰期,这一时期的作品以社会讽刺漫画为主,《武大郎开店》、《官商》、《苦读未悟图》、《张飞卖肉》、《不要叫老爷》等是这一时期的代表作。与第一个创作高峰时期相比,这一时期作品的艺术性更强,思想性也更加深刻,特别是《武大郎开店》风靡全国、家喻户晓,成为中国漫画史上的经典之作。

  二、漫画与国画的联姻

  中国画坛有个有趣现象:不少画家早年钟情漫画,并在漫画领域佳作累累,后来步入国画,亦在国画领域成就骄人。叶浅予、张仃就是其中杰出代表。同叶浅予、张仃等艺术大家一样,方成在后期作品的创作中也瞄准了国画,但其独到之处在于:他的“变法”不是放弃漫画独步国画,而是追求漫画与国画的结合,让漫画民族化,让国画具有漫画格调。

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  老刀:这也是人的进步之处,懂得修饰、遮掩和升华。但根部依然是食和色。譬如你想娶个美丽的媳妇,想过好日子,那就得奋斗出房子,这种想法会激发赚大钱的财富欲。社会上有很多极端事件,让我们看到了潜藏在人性深处的本能。按马斯洛人的需求层次分析,基本需求满足后,还会激发出更高层次的需求和欲望。客观来说,世纪之交经济社会的发展,某种程度上也得益于欲望的激发和释放,它又反过来重塑着现实生活本身,并导致人们心理的深刻变化。所以,好的作品不仅要观照变化了的现实,更需洞察人性变化的幽微。

  新浪文化:欲望也是把双刃剑。

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